碎碎念。
三幕劇是基本？
上三幕劇了。我自己理解，跟起承轉合意思差不多，就是起承併為第一幕，然後才是轉跟合。三幕劇的基本是問題Q、目標W、需求N，其中還要包含兩個高潮戲，做為每一幕的轉場。
過去沒有系統性的學過寫故事，但起承轉合是明白的，所以還算跟我對故事理解的差不多。
只是目標跟需求差異在哪呢？例如說，身為一個業務，目標是成為銷售冠軍，但需求並非是冠軍這樣外在的東西，而是要滿足內心，可能是想要被稱讚，或是喜歡高人一等的感覺等。
噢！也就是說，最後要給故事一個內涵或深度。
這時我就有點苦惱了，過去我蠻容易寫到最後才知道自己真想說的是什麼，現在要一開始就決定方向跟核心，完全跟我的習慣不同啊！
社會派推理才適合電影？
當老師說到本格（古典）派跟社會（冷硬）派的差別，以及上課主要會希望走社會派方向的時候，我心涼去。
從閱讀喜好開始，我看推理小說就偏好詭計謎團（深受金田一影響），當然我也看社會派（東野圭吾、宮部美幸等），只是就沒那麼喜歡，這是很主觀的偏好問題。
也因此，從設定懸疑提案開始，我就是一直朝燒腦詭計走，幾乎沒想去關注角色內心。當然這不是填鴨式教學，你想寫什麼都可以，只是為了後續學習方便，或許我要修改方向？
不過我比較困惑的是，聽到了一句「觀眾不會想到戲院看電影，還要燒腦」。
我：？？？
難道這就是我們本格愛好者都看不到喜歡的懸疑電影的緣故？
Hollywood Kids?
2023年金馬大師講座，陣容非常豪華，尤其有我喜歡的Jonathan Nolan，我無緣參加，但身在業界的老師可以傳承。
其中說到韓國影視近年來的表現，並說有韓國大師分享，原因是他們都是Hollywood kids，也就是看好萊塢電影長大的小孩。
我：難道我們不是？？？
我也是這時才知曉，台灣科班上課時，很少分析好萊塢電影，內心一萬個驚嘆號！科班出身的同學點頭，下了課也趕緊跟大學讀過科班的友人求證，還真是極少。那他們都上什麼？
我蠻確定自己是看好萊塢電影長大的（雖然自己看片也只有主觀喜好，沒有厲害的分析或見解），國片看的偏少，港片看的比國片多。雖然如果要做編劇，做的也是國片，但向優秀的作品學習，應該是不用特別分國家吧？
我就很欣賞《寄生上流》，議題完美結合商業，畫面讓不懂的人可以輕易的理解，然後再想想台灣說過同議題的電影，都是悲情文藝戲，就覺得哎呀！
有沒有科班出身的人可以說說以前上課的片單都是什麼呢？
如果你有正職，千萬不要想不開轉行？
監製講師來了。分享自己人生，分享過去參加影展的榮光，分享八卦（嗯？），我總覺得這些講師的人生故事都能是個好劇本。
其中有兩個趣事。
當講師問我們班有沒有人去看《角頭：大橋頭》的時候，全班無人去看，又問了《鬼才之道》，有三分之一同學看了，講師說我們真是整班文青（我都不好意思說，兩部我都要等電視或OTT）。看來這兩部票房表現真的是業界一大話題。
當講師問大家有沒有寫作外的正職時，一半同學舉手，講師諄諄教誨要我們千萬別想不開離職轉行，整堂課還重複了三次，很真心啊！
講師也是來說怎麼選劇本的，但他也很誠實，就是主觀喜好，覺得會賺就拍，覺得喜歡就拍，沒什麼一定的要求（就跟談戀愛找對象，有人說順眼即可差不多）。
不過還是推了兩個投劇本的地方，一個是公視人生劇展，什麼題材、劇情長短，適合就收。一個就是講師本人（笑），喜歡就收。
老師，希望我能投你緣啊哈哈！
編劇課結束居然跟寫完一篇故事一樣，需要花好多的時間把自己剝離出來。